Ночной Париж сделал его знаменитым. Хотя... Брассай не считал фотографию искусством. Но стоило ему сделать первый снимок, как его мнение изменилось. Фотография захватила и заворожила его: он заворожил ей остальной мир. Мир этот начинался в Париже.
Дьюла Халас (1899-1984), уроженец трансильванского Брашова (теперь румынского, тогда венгерского), от венгерского названия которого был образован его псевдоним («Brassaï» дословно переводится как «из Брассо»). Он мечтал только о Франции, очарованный ее языком и культурой. Из первого путешествия в Париж он вернулся, полон таких ярких впечатлений, что пообещал себе поехать туда для продолжения учебы. Однако Первая мировая война помешала осуществиться этому желанию.
Вновь в Париже Брассай оказался только в 1924 г. Он писал родителям, что чувствует себя в полной гармонии с городом, и был убежден, что здесь раскроются все его таланты. В то время он много занимался французским языком, писал для газет и рисовал карикатуры, а по вечерам с восторгом погружался в жизнь левого берега Сены — в мир художников, интеллектуалов, авантюристов и женщин легкого поведения. В такой атмосфере рождалась идея проекта «Ночной Париж».
Брассай начинает экспериментировать. Снимает Париж туманными ночами при свете фонарей и автомобильных фар. Брассай стал первым фотографом, попробовавшим ночную съемку. Он примечал все. Улицы его любимого города в свете ночных огней полны очарования и романтики: хулиганы, художники, писатели... Ночь, улица, фонарь, аптека (но главным образом, публичные дома)... мосты, соборы…
Многие снимали Париж, и фотографировали ночью, и некоторым это удавалось неплохо - но никто так старательно, с таким почтением, и столь поэтично, как делал это он. Только Брассай.
Не прошло и четырех лет, как он выпустил едва ли не самую знаменитую фотокнигу всех времен и народов, "Ночной Париж". Эта история мгновенной славы — прозвище "глаз, или око Парижа", придуманное Генри Миллером, навечно закрепилось за Брассаем — будет бесконечно соблазнять начинающих фотографов.
![brassai 1 ночной париж](https://avefrance.com/wp-content/uploads/2021/01/brassai-1.jpg)
![brassai 2](https://avefrance.com/wp-content/uploads/2021/01/brassai-2.jpg)
![brassai 3 ночной париж](https://avefrance.com/wp-content/uploads/2021/01/brassai-3.jpg)
![brassai 4 ночной париж](https://avefrance.com/wp-content/uploads/2021/01/brassai-4.jpg)
![brassai 5](https://avefrance.com/wp-content/uploads/2021/01/brassai-5.jpg)
![brassai 6 ночной париж](https://avefrance.com/wp-content/uploads/2021/01/brassai-6.jpg)
Его познакомили с ночной жизнью города, едва он распаковал свой дорожный чемодан на Монпарнасе в 1924 году. Он тут же стал ночным бродягой — города, луна над которым наблюдает за безостановочным спектаклем. Кафе были забиты писателями и артистами во все часы суток, многие из них — приезжие из других стран, беженцы, хлынувшие в эту столицу интеллектуальной жизни и искусства. Почтенные буржуа, представители рабочих класов и артистическое окружение — все они были перемешаны между собой в театрах, клубах и борделях; и шумная жизнь популярных танцевальных заведений и заштатных игорных заведений выплескивалась на тротуары улиц.
Брассай говорил, жизнь его была настолько невероятной и странной, что он и представить себе не мог того, чтобы приступить к живописи, и поэтому в течение четырех лет вообще ничем не занимался. А то, чем он действительно был занят, называлось болтаться по городу, иногда с друзьями вроде Миллера (еще до того, как один мог говорить на языке другого), выпивать в Париже и впитывать в себя все происходящее вокруг.
![brassai 7 ночной париж](https://avefrance.com/wp-content/uploads/2021/01/brassai-7.jpg)
![brassai 8 ночной париж](https://avefrance.com/wp-content/uploads/2021/01/brassai-8.jpg)
![brassai 9 ночной париж](https://avefrance.com/wp-content/uploads/2021/01/brassai-9.jpg)
![brassai 10 ночной париж](https://avefrance.com/wp-content/uploads/2021/01/brassai-10.jpg)
![brassai 11 ночной париж](https://avefrance.com/wp-content/uploads/2021/01/brassai-11.jpg)
![brassai 12 ночной париж](https://avefrance.com/wp-content/uploads/2021/01/brassai-12.jpg)
Брассай обладал ненасытнейшим любопытством и безграничным стремлением к познанию. Он с легкостью брался за все, что казалось ему интересным — занимался дизайном предметов декорации для балетных постановок, сделал кукольный театр теней, составил хронологию мировой истории, мог поговорить о святом Августине. Генри Миллер сказал как-то, что не удивится, если вдруг узнает, что Брассай стал специалистом по бальзамированию или членом парламента.
Пикассо и Брассай – это отдельная тема для обсуждения. Двух гениев связывало взаимное уважение к творчеству друг друга. Находки Брассая в области фотографии заинтересовали Пикассо, который использовал их уже в своих художественных экспериментах. Обычно нелюдимый Пикассо именно Брассая допустил в свою мастерскую и доверил съемки своих скульптур. И тот чутко и интеллигентно передал атмосферу творческой лаборатории великого испанца. В 1964 году Брассай опубликовал книгу «Разговоры с Пикассо» – уникальное свидетельство их совместной работы и творческих бесед.
Генри Миллер так характеризовал своего друга: «Спустя несколько часов, проведенных с ним, создавалось впечатление, будто тебя просеяли через сито, оставив только то, что способствует прославлению жизни».
И все же - Париж, Париж... Париж затмил все.
Город, что вздыхает в тумане, в нем арки мостов целуют свои отражения, городские огни, удаляясь вдоль стен, создают собой танцующие созвездия, а атмосфера насыщена сладкой и протяжной меланхолией.
Город, в котором даже обычные ситуации, движения, люди выглядят как образ искусства. Относясь к каждому своему герою с неподдельным уважением, Брассай говорил: «Цель искусства — возвысить людей до такого уровня, до которого они бы не смогли дойти другим путем».
![brassai 13](https://avefrance.com/wp-content/uploads/2021/01/brassai-13.jpg)
![brassai 14](https://avefrance.com/wp-content/uploads/2021/01/brassai-14.jpg)
![brassai 15](https://avefrance.com/wp-content/uploads/2021/01/brassai-15.jpg)
![brassai 16](https://avefrance.com/wp-content/uploads/2021/01/brassai-16.jpeg)
![brassai 17 ночной париж](https://avefrance.com/wp-content/uploads/2021/01/brassai-17.jpg)
Брассай редко делал постановочные кадры, даже когда "объект" знал, что "находится под прицелом". Его подход непредвзят, «объективен», никогда не политизирован, никогда не осуждающим или сатирическим ни по отношению к великим и всемогущим, ни к падшим. Он записывает. Он описывает. Он принимает. Неуловимое чувство легкости парит над таким количеством изображений, что впору сказать — Брассай симпатизирует, и симпатия его простирается за грани видимого им самим. Ценна и заслуживает внимания даже самая незначительная часть мира.
Камень является драгоценным настолько же, насколько и уличный фонарь, ветка с облетевшими листьями заслуживает уважения такого, какого заслуживает и обнаженная женщина.
При подготовке использованы материалы: foto-video.ru («Человек, обладавший Парижем», Вики Голдберг), photographer.ru («Брассай. Ночной Париж», пресс-релиз выставки), ЖЖ humus («Брассай, Часть1»).